《欢喜冤家》：无声世界的生存挑战
2024-09-14
这是对《欢喜冤家》最高的致敬之作.
片中几个场景简直就是直接的再现和还原. 只是山田洋次比小津显得更温暖一些，但是小津的味道绝对是独一的，那种植根于时代却绝不囿于时代的魅力山田洋次是做不到且会去避免的. 也就是说，这部片子太像小津了然而山田洋次的印记又那么深，所以看后无法不去多想且爱. 电影探讨了青春期那些最敏感的话题 有对良心的拷问 也看到成人世界中的保全和妥协 总之是一部很犀利的电影 但看到结尾处难免觉得有点头重脚轻 有些前面铺垫过的情绪感觉后面要爆发出来意外却没有
整部电影在剧情方面给我印象最深的应该是两个家庭对同一矛盾冲突的处理方式形成的两条叙事主线 共同推进最终汇到一处达到高潮的那一刻 虽说是高潮却还有点遮遮掩掩 本片的重头戏有点偏向父母们如何处理事情的展开上 带着成人世界的残忍和利害相关 而我想故事把剩下那一点最关键的冲突交还给两个孩子来处理 也着实有点返璞归真的感觉表示又爱又恨的意思. 小说戏曲中多用作对情人或儿女的亲热称呼. 元·乔吉《小令·赠朱翠英》：“五百年欢喜冤家，正好星前月下. ”元 乔吉 《两世姻缘》第三折：“不由我心儿里相牵挂，莫不是五百年欢喜冤家. ”元·马钰《满庭芳·自咏》词：欢喜冤家，惹得一向愚痴，恰如飞蛾投火，身焦烂，犹自迷迷. 元·童童学士《新水令·念远》：“生也因他，死也因他，恩爱人儿，冤家. ”作主语、宾语；用作对情人或儿女的亲热称呼.
