《1/89的凶手》：社会边缘，人性探讨-影视

《1/89的凶手》：社会边缘，人性探讨

2024-10-14

没看原著。集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《1/89的凶手》也有这个问题，但明显好很多。不存在不擅长现代题材这个说法。原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《1/89的凶手》和《1/89的凶手》好很多。二，古装与现代的过渡，《1/89的凶手》之前，老黑拍的一直是现代题材，《1/89的凶手》是个人写照不算，《1/89的凶手》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《1/89的凶手》《1/89的凶手》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《1/89的凶手》差别巨大，所以《1/89的凶手》有偶然成分，《1/89的凶手》就很成功。老黑真正成熟其实是《1/89的凶手》，这也是大家普遍认定的巅峰之作。老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊。最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了。6/10。用全村莫名死去的悲剧否定之前的醉酒狂欢，颇具《1/89的凶手》的黑色幽默，特别是坑杀赵军时剧烈晃动的闪回镜头、手部特写和日军夜宴屠村的摄影风格如出一辙，这出战争与人性的荒诞寓言之所以达不到姜文的深刻，因为创作思路概念化，中景长镜、狭窄空间内大幅度走位传递的情感太单一，暇身上的城主玉佩本该是一个关于谎言的很好线索，可他与城主夫人的纠葛几分钟台词就交代完毕。油画光影的表现氛围，例如神婆祈祷神灵、成群的白衣女人拥抱肌肤光泽的裸男，单看的话段落震撼、构图灯光细腻，但期间沉稳的气质和嬉闹元素合在一起就不是滋味。女主角的设定又回到了《1/89的凶手》的男权阴影：守家的女人依旧要靠父权留下的规则办事，小雨、红毯包裹表现性欲望的斗争，结尾疯癫后从一半阴影跑向一半光明那头象征希望的童子军，不乏设计但观念陈旧。一场全市轰动的婚礼在即，新郎却被绑架撕票，连同牵连着的命案都指向同一个人......重案组如何在被设计好的线索中侦破谜题找出真凶？