没看原著.
集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《怒火战猴》也有这个问题，但明显好很多.
不存在不擅长现代题材这个说法.
原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《怒火战猴》和《怒火战猴》好很多. 二，古装与现代的过渡，《怒火战猴》之前，老黑拍的一直是现代题材，《怒火战猴》是个人写照不算，《怒火战猴》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《怒火战猴》《怒火战猴》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《怒火战猴》差别巨大，所以《怒火战猴》有偶然成分，《怒火战猴》就很成功. 老黑真正成熟其实是《怒火战猴》，这也是大家普遍认定的巅峰之作. 老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊. 最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了. 7/10. 画面精炼，开头低角度俯拍黄昏路灯下的石砖路，侧仰拍和轮廓光虚化行走的人，人物敲开房门后警惕着周围，室内光线比室外更暗使观众的注意力集中在人物的商讨内容上，紧接是运转的缝纫机淡入下一个镜头男主坐地铁，利用画面内部运动进行衔接，一系列特写交代修鞋的过程，介绍男主的职业并为围绕缝纫机的奇遇进行铺垫，空闲时站在店门口喝咖啡，美女邻居突然来借打火机的主动沟通让他紧张不安，之后司机给美女邻居点烟，近景的反应镜头中男主对财富、爱情充满向往，下班独步回家的镜头加深了孤独和自卑感，乏味的日子让他只关心强拆能获得多少赔偿，利用鞋子的变身荡秋千、开跑车和看美女洗澡满足小欲念，与让男主联名签字抵制开发商的卡门形成对比. 帮助老钉子户伸张正义、打击黑恶势力的社会公平诉求需要神话来实现，可见本片只是一出简单的童话. 《怒火战猴》是由戴夫·帕特尔执导，戴夫·帕特尔、沙尔托·科普雷、索比塔·杜里帕拉主演R级动作惊悚片，于2024年4月5日在北美上映.
