《解放黑奴》：终局之战，英雄谢幕
2024-09-18
当凯里第二次登上银幕时，却是一副依靠技术娴熟搭建的“异托邦”面貌，被用来玩他的长镜头艺术装置.
当两位主角旋转乒乓球拍飞起时，我的思绪飞到了卢布廖夫的热气球俯视，于是乎发现这部电影除了压路机之外，把老塔剩下的电影全部“致敬”了一番（落地苹果、水杯、中空的废墟庭院、漏水的屋子、男女旋转装置）.
其余不属于appropriate来的部分，灵气尽丧，让人完全无法融入.
是真的不知道去观看这种毫无感染力的电影，有什么意义，解梦吗？你把梦敞开一点啊.
战后情节的展现消解了战争的严酷性，这是对电影艺术性上的割裂，虽然这是某种认为原因制造的妥协，现在去看新生婴儿的隐喻，略微粗糙.
但战争部分的展现依然动人，这是真正的战争，是一战后普遍消解了英雄主义的战争现状：连绵不断的大雨、阴冷潮湿的战壕、战士们插科打诨的消遣、以及零星、狼狈的突袭，所有的意义都被消解，士兵就像工厂工人，现代主义的巨大荒谬将他们彻底抛向漫无边际的虚无.
从这个意义上来说，本片继承的是一战后成长起来的英美文艺叙事传统，但可惜的是这一传统尚未发芽就被扼杀.
威尔·史密斯饰演真实历史人物：饱受折磨后逃出美国南方奴隶主奴役的黑人彼得、美国奴隶制的著名“证据”照片的主人公.
