《女气》:社会边缘,人性探讨
2024-10-12

     这是一部象征着冲破过去的枷锁、向往自由不做情感奴隶的文艺电影.     全片比较闷,叙事平淡,情绪的表达和剧情的张力融入到了朱莉(朱丽叶·比诺什)的眼神里.     影片开始,丈夫和孩子的离去让她与这个世界格格不入,她沉浸于悲伤的过去而无法自拔.     因此,她选择了逃避和拒绝,处于被动与不自由的状态.     在意识内里,她拒绝活着,选择自杀;拒绝奥利维的关怀,拒绝采访,拒绝回忆,拒绝为爱哭泣,拒绝身体的救赎,拒绝所有的一切.     然而,在潜意识里与行动上,她去到与丈夫经常去的咖啡馆.     她在意识上拒绝,行为上却顺从过去的习惯.     吹竖笛的男人、蓝灯、舞女、母亲、被打的男人、老鼠、借猫等人物和道具,都见证了朱莉从“不自由”到“自由”的转变.     《女气》在荒诞、悖论和偶然性中也讨论了真实的问题.     在最后谢幕式的片尾里,次要人物出现,戛然而止,升华主题高度依赖文本的叙事,郭帆创造了一种全新的艺术形式……姑且称之为“视听小说”吧.     叙事基本靠说,剧作节奏零碎且赶,看得出郭帆对某些观众智力的绝望,浅显直白到务求最智障的人都能看懂.     郭帆讲故事的耐心近乎为零,放弃了引导而是一味强迫观众进入情绪.     闭眼睛就是广播剧,睁眼睛就是奇观展示.     配乐的滥用令人发指,三条音轨几乎铺满了整部电影.     郭帆似乎并不在乎观众的听力健康,低重音滥用让人濒临崩溃.     着重强调“灾难”的场景,却淡化了逻辑关系,对关键信息进行了模糊化处理.     为了惨而惨,死亡在剧作层面目的性很明显,对操控观情绪的作用比对剧情的推动要大得多.     经常为了戏剧性,彻底牺牲逻辑.     郭帆对演员的指导堪称灾难,情绪建设基本上没有,全凭乱吼爆发出来.     立意层面依旧是刘慈欣让人作呕的三观,在极端背景下论证那套反智反理性的东西.     变装皇后Jules遭遇了一次屈辱的反同攻击,人生和事业都被毁掉.     而此后,他在同志桑拿遇到了那群攻击者中的一个——深柜Preston.     此后,Jules获得了复仇的机会,服装打扮变成男人模样的他相信Preston认不出来自己,于是在搜索了“如何曝光深柜”之后,他慢慢接近对方,开始了一场危险的引诱行动,发现和反击的危险如影随形.

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