诶嘿嘿与其纠结于女性主义，不如把本片的立场视为对传统「家庭观」的褒贬，乔放弃了事业与前途，一心成全丈夫（在50年代可视为一种为了作品而牺牲自我的决然，半个世纪后则完全处于对「家庭」和「秩序」的保护），而平庸的丈夫一面寻花问柳（不排除是一种自暴自弃），另一面也始终对妻子有内疚与负罪心态，同样也是符合维系「家庭」的传统道德；此外，贯穿全剧的另一个主题是关于「写作」/「作者」的价值，自始至终这对「文学搭档」所贯彻——即是「文学」/「作者」是需要被「读」的，掌握这个核心，在文学之神面前（毕竟无论是代笔者还是光鲜的「木偶」，他们的作品是货真价实的），一切关于伦理与价值观的争论都显得渺小和空洞.